Први знаци: Откључавање мистерија најстаријих симбола на свету

Први знаци: Откључавање мистерија најстаријих симбола на свету


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Упркос ономе што наслов сугерише, ова књига говори о више од симбола неживотиња пронађених на палеолитским пећинским сликама. Вон Петизингер истражује развој људског интелекта, објашњавајући како смо еволуирали да развијемо сложену симбологију и уметност која нам је потребна за стварање сада већ познатих слика. Она тврди да су се ове способности развиле много раније него што многи тренутно верују. То је фасцинантна књига за оне које занима праисторијска пећинска уметност и развој писања.

Геневиеве вон Петзингер је канадска ауторка и палеоантропологиња која је тренутно једина истраживачица на свету која се фокусира на апстрактне знакове који се могу наћи на готово 400 локација широм Европе. Ово истраживање и 32 знака који се најчешће појављују у пећинској уметности леденог доба фокус су њене књиге Први знаци. Не само да вон Петзингер проучава нешто што је ретко добило усредсређену пажњу, већ може да уради и оно што је мало писаца у стању да уради: може да испреплете упечатљиву причу која јасно и занимљиво износи њене чињенице. Њено вешто приповедање чини Први знаци књига историје која се на многим местима чита као роман.

Истражујући доказе из Африке, Блиског истока и Европе, вон Петзингер такође поставља интригантан аргумент: савремени људски интелект и креативност појавили су се много раније него што већина тренутно верује. Док многи антрополози и археолози тврде да су потпуно модерни људи и њихова уметност настали једном у „креативној експлозији“ хомо сапиенс емигрирао у Европу, вон Петзингер се с тим не слаже. У својој књизи она заговара спорију и постепенију еволуцију људског интелекта, симболике и уметности са коренима у Африци.

Вон Петзингер износи интригантан аргумент: савремени људски интелект и креативност појавили су се много раније него што већина тренутно верује.

Инспирација за њену теорију су симболи који се налазе поред фигура животиња у европској палеолитској пећинској уметности. Велики део књиге усредсређен је на њене напоре да темељно документује и категоризује тачке, линије и друге симболе који се налазе у пећинама. Иако се нада да ће једног дана можда бити дешифровани, не верује да су то потпуно остварени систем писања - они који се надају таквој тврдњи биће разочарани овом књигом. Чини се да она ипак верује да су они производ апстрактног начина размишљања који је можда довео до формалних система писања неколико миленијума касније.

Писање у издању књиге са тврдим повезом подржано је мапама, црно -белим фотографијама, цртежима знакова, фотографијама у боји и детаљним напоменама.

То је фасцинантна књига која надилази оно што њен наслов сугерише, истражујући не само симболе у ​​пећинама, већ и настанак модерног ума. За љубитеље пећинске уметности, ова књига нуди нови угао на тему који би већини требао бити интригантан.


ИСБН 13: 9781476785509

Вон Петзингер, Геневиеве

Ово посебно издање ИСБН -а тренутно није доступно.

&#к201цАко волите мистерије, &#к2019волећете ову књигу. Геневиеве вон Петзингер делује као водич и сналажљива у овом фасцинантном, приступачном и брзом истраживању уметника леденог доба и евокативних пећинских слика које су оставили иза себе (#Виргиниа Морелл, аутор књиге Анимал Висе и Страсти предака).

У авантури достојној Индиане Јонеса, археолог вон Петзингер истражује мало познату геометријску пећинску умјетност наших старих предака и можда први облик људске писане комуникације и кључ за откривање неких мистерија наше давне прошлости. Ова &#к201предметна &#к201д (Јеан Ауел, аутор бестселера серијала Еартх &#к2019с Цхилдрен) открића &#к201ц могу представљати један од најнеобичнијих научних увида нашег доба &#к201д (Ваде Давис, аутор књиге Змија и дуга).

Придружите се вон Петзингер -у док она путује по Европи и покушава да разбије код ових чудних симбола, који су остали готово непромењени неких 30.000 година. Очигледно значајни за њихове творце, ови геометријски знакови један су од првих показатеља наших људских предака и интелигенције и способности за симболичко значење и језик и#пролазе кроз миленијуме древне свести повезане са нашом.

Делимично часопис о путовањима, делом популарна наука, а делом лична прича, ова револуционарна истрага истражује шта нас чини људима, како смо се развили као врста и како је ова пећинска уметност поставила темеље за толико технологије у којој данас уживамо.

"синопсис" можда припада другом издању овог наслова.

Геневиеве вон Петзингер проучава пећинску уметност из европског леденог доба и изградила је јединствену базу података која садржи више од 5.000 знакова са скоро 400 локација широм Европе. Њен рад се појављивао у научно -популарним часописима као што су Нови научници и Сциенце Иллустратед. А. Натионал Геограпхиц Нова истраживачица 2016. године, била је светски сарадник ТЕД-а за 2011. годину, виши сарадник ТЕД-а за период 2013-15. И њен ТЕД говор за 2015. годину има више од 2 милиона прегледа.

Извод. Прештампано уз дозволу. Сва права задржана.:

Први знакови ПОГЛАВЉЕ 1

Стојим на Цамино де Сантиаго, древном ходочасничком путу на северу Шпаније. Овај део Цамина вијуга дуж обале, пролазећи кроз средњовековна села на свом путу према западу. У даљини видим град Цомиллас са његовим старим жуто-сивим каменим зградама, њихове фасаде испрекидане јарким црвеним мрљама геранија у њиховим прозорским кутијама.

Блистав је дан у мају 2013. године, а бели облаци плешу по небу играјући се скривача са сунцем. Кантабријско море се пружа испред мене, шкриљаво плаво на врху са малим белим капицама, разбија се о обалу под мојим ногама и прска ми лице деликатном, сланом маглом. Сунце се на тренутак пробија, а вода постаје прозирни тиркизни прозор, пружајући ми поглед на камење и бели песак испод таласа.

Двоје људи корачају према мени, штапови се циљано њишу, благо савијених леђа под теретом руксака. Бијела шкољка шкољка &#к2014симбол њихове свете потраге &#к2014 виси из сваког њиховог чопора, означавајући их као ходочаснике. Више од миленијума људи су ишли на ово духовно путовање како би посетили место за које многи верују да је последње почивалиште у Сантијаго де Компостели, Шпанија, Светог Јакова из Новог завета.

Али ја сам овде на другој врсти ходочашћа. Ја &#к2019м са својим мужем и фотографом пројекта, Диллоном, и управо смо се срели са Густавом Санз Паломером, археологом из кантабријске владе. Овде смо да истражимо пећину на падини иза нас која би требало да садржи слике леденог доба.

Много пре него што се ова земља звала Шпанија, људи су живели у овој земљи. Преживели су изазове света леденог доба у релативној стабилности овог региона. Са својим заштићеним долинама река и обилним морским ресурсима, овај пејзаж је древним људима обезбедио погодно окружење за живот и напредовање. Они су се овде први пут населили пре више од 40.000 година и заузели ову територију скоро непрекидно до краја леденог доба, 30.000 година касније.

Знамо да су били овде из доказа које су оставили за собом: места становања разбацана каменим оруђем и животињским костима, људским сахранама, укључујући &#к201гробну робу &#к201д и личне украсе, а затим, наравно, постоје пећине широм овог региона које су украсили гравуре и слике које су, на много начина, њихово највеће наслеђе.

Уметност нам представља прозор у умове ових људи који друге врсте артефаката једноставно не могу пружити. Нуди нам увид у њихов свет, њихову културу и систем веровања, интригантне наговештаје о њиховом степену софистицираности у апстрактном размишљању и манипулацији симболима и увид у то колико су далеко могли бити у развоју графичке комуникације. Иако сва уметност има овај потенцијал, чини се да посебно геометријске слике указују на висок степен овладавања многим од ових јединствено људских особина. Ова категорија геометријских знакова је моја страст. Понекад прате друге слике, а понекад стоје самостално. Знакови су оно што желим да проучим.

Диллон и ја смо провели последњих месец и по дана у Француској документујући уметност на једанаест различитих пећинских локација, па се на неки начин данашња екскурзија осећа скоро као &#к201дан дан у канцеларији, иако прилично занимљив и увек -промена канцеларије. Радили смо у масивним пећинама са високим, закривљеним плафонима који нам пружају осећај да смо у подземној катедрали коју смо радили у другим тако уске ширине да је фотографисање уметности захтевало да се искривимо у неке врло незгодне положаје у којима смо радили. пећине са подовима који се руше и пећине са стрмим блатњавим деловима које су захтевале веома пажљиво маневрисање.

Али док стојим тамо са капуљачом, фармеркама и планинарским чизмама, гледајући Густава како навлачи водоотпорно одело и чизме, почињем да стичем утисак да моја француска одећа за спелеологију можда није сасвим прикладна за ову ситуацију.

Заиста мрзим ову пећину, говори нам Густаво док се спрема. Диллон и ја се погледамо. Ово дефинитивно нису речи које желите да чујете пре него што сте ушли на веб локацију. . . посебно када се ваш водич озбиљно припрема!

&#к201цДубоко блато и врло мало, &#к201д Густаво одговара гримасом. Он одлично говори енглески, али ја се у овом случају надам да се нешто губи у преводу.

Окрећемо леђа Цамину и мору према бујној, обраслој зеленој падини. Кад почињемо да пешачимо по шљунковитој стази, брзо угледам улаз у Ла Цуева де Ел Портилло са наше леве стране. Улаз не изгледа превише лоше: тамни расцеп на падини висок око осам стопа, са довољном ширином да можемо удобно проћи. Прелазимо праг у заобљену комору са још вишим плафоном. Комора је широка око двадесет стопа. Под је прилично блатњав, али моје планинарске чизме су исто толико виделе у француским пећинама и преживеле.

Можда ово неће бити тако лоше као што сам мислио.

Осврћем се по одаји, а вид ми се прилагођава мрачној унутрашњости. Тлоцрт који сам проучавао за ову пећину раније током дана показивао је пролаз који се наставља прилично даље у падину, али не видим никакав излаз из одаје осим начина на који смо ушли. Затим, док скенирам чврсти сиви зидови, очи ми привлачи мали отвор ниско на задњем зиду. Не пада ми чак ни на колена. Ох. . .

&#к201цГуставо, идемо ли овде &#к2019ре?? &#к201д

&#к201цДа, &#к201д одговара. &#к201цВелики део пећине је такав. Зато га мрзим. &#Кс201д

Хух. Пажљивије проучавам уски улаз и примећујем да се пролаз нагло нагиње, а мали млаз воде цури по дебелој блатњавој површини, чији се ток цепа тако да окружује назубљене комаде стене који се попут острва издижу из блата док се наставља према доле у таму доле. Не видим ни траг ширења одломка.

Диллон заштитнички држи своју торбу са камером и баца ме на поглед. Чак и велике, релативно суве пећине могу много утицати на опрему за камеру, па није баш одушевљен што мора да провлачи своју скупу опрему кроз услове које нуди Ел Портилло. Такође имамо две ЛЕД светлосне групе са 500 вати на батерије, па ћемо ваљда ускоро открити колико је све робусно.

Густаво предводи пут док клизи доњу половину тела у чврсти отвор и почиње да се грчи надоле. Док нестаје у мраку, каже нам, &#к201цТако се наставља само петнаестак стопа, а затим се изравна довољно да можете чучнути. &#Кс201д

Позива нас да нас обавести да је успео, а затим светлуца на уским зидовима силазног пролаза, дајући ми увид у оно што следи. Прилично сам сигуран да видим место на пола пута где постаје још чвршће.

Ухватим се за истурену стијену стијене изнад рупе и замахнем ногама у отвор. Ногама претражујем све док не пронађем камен на који се могу причврстити на &#к2014И &#к2019м, који није баш окомит, али мој угао је много ближи стајању него лежању. Клизећи доле у ​​мрак, блато које се гњечило испод мене, сада разумем зашто Густаво носи водоотпорну одећу.

Треперећи, осећујући свој пут ногама, сада сам потпуно у уском пролазу леђима уз један зид, а лице ми је отприлике шест инча од другог. Једини звуци које могу чути су моје дисање и тихо цурење воде. Благи трачак светлости допире до мене из улазне коморе изнад, али осим тога, с обзиром да моје тело блокира било какво светло Густаво би можда покушавао да засија одоздо, затичем се у потпуном мраку.

Хвала Богу да нисам клаустрофобичан.

Спуштам се у малим корацима гурајући руке са стијене испред себе. Трудим се да не размишљам превише о тежини камена на падини изнад мене. С друге стране, барем овај регион Шпаније није сеизмички активан.

Ова врста авантуре је редован део мог посла. Овакви тренуци подсећају ме колико сам заиста срећан. Као палеоантрополог који проучава неке од најстаријих уметности на свету како би боље разумео зашто су наши далеки преци почели да стварају слике и гравуре у Европи, истражио сам многе пећине баш као и Ел Портилло. . . иако не често тако блатњав или тако узак. Ипак, волим оно што радим.

Након пар минута осетим како ме пар руку хвата за стопала и води их на под пећине. Окрећем се унутар уског пролаза па гледам према горе. Још увек морамо безбедно да спустимо опрему. Диллон се нагиње главом, а ја се подижем уназад све док не будемо надохват руке да примимо две светлосне навлаке и торбу са камером.

Коначно, скреће Диллон и#к2019с да се спусти. Са својом већом висином и претходним искуством у пењању на планине, он управља спуштањем много глатко од мене и излази на под пећине готово радећи лимб док клизи доњу половину напоље и у страну како би заобишао избочину стијене на ушћу одломка. Стигли смо на главни ниво Ел Портилла.

Бацамо се на посао тражећи геометријске знакове који су приказани на једној јединој карти која постоји за ову пећину. Као и на другим сајтовима уметничке уметности, постоји врло мало података о Ел Портиллу осим описа на једној страници независног археолога пре четрдесет година и карте коју држим у руци. Нико се није вратио да проучава ову локацију од 1979. године, када је археолог известио да овде постоји уметност леденог доба и направио кратку скицу тлоцрта пећине са локацијама слика означеним једноставно као &#к201цграбадос &#к201д (гравуре ) и &#к201црестос де фигурас &#к201д (остатак слика). Његов писани опис онога што је пронашао није био много детаљнији: једна, могуће двије црвене тачке распадајућа се гравура четвероножног, непознате врсте, друге неидентификоване гравуре, неколико црвених ознака и остаци неких црвених знакова (без описа њиховог облика). Највише ме занимају црвени знакови. Надам се да ћу идентификовати шта су они.

Густаво нам каже да смо први људи који су затражили приступ од тог оригиналног открића археолога. Док стојим до глежњева у мешавини смеђе-црвеног блата прекривеног танким слојем воде, некако нисам &#к2019м изненађен. Само врло мала група научника проучава роцк уметност из леденог доба, а са толико много места на којима се може изабрати, место попут Ел Портилла, где је пријављено само неколицина лоше деградираних слика, вероватно неће бити на врху већине њихових спискова.

Али занимају ме сви знакови на свим локацијама леденог доба у Европи. На многим од њих ови мистериозни геометријски знакови надмашују слике животиња и људи у односу најмање два према један. Направио сам базу података посебно за проучавање ових ознака и снимање садржаја сваке локације. Та база података сада садржи више од 350 локација леденог доба. Користим њихове податке за анализу кретања знакова, идеја и културе, као и потенцијалног порекла графичке комуникације. Познавање тачности информација са којима радим је од кључне важности ако желим да идентификујем обрасце, па је чак и наизглед безначајно место попут Ел Портилла важно.

Прерасподијеливши опрему и прегледавши карту, крећемо дуж пролаза који се протеже напријед у мрак. Овде можемо скоро да устанемо, па се овај део пећине осећа угодно, у поређењу са уским улазним падобраном. Кренули смо ка црвеним сликама за које се претпоставља да се налазе у задњем делу пећине, а успут смо застале да потражимо гравуре. Обасјавам светлост док ходамо и изненађујем колико често на овај начин проналазим нове знакове. Али не овај пут. Унутрашња стена Ел Портилла је жућкасто-смеђе боје, са великим нагомилавањем прљавштине и размазивањем блата по великим деловима пролаза. Ово дефинитивно није најлепша пећина у којој сам икада био, а колико можемо закључити из геологије, изгледала је отприлике исто током леденог доба када су ушли ти рани уметници.

Шетамо у једном фајлу, чизме испуштају звукове усисавања у блату. Звукови одјекују са зидова и примећујем да плафон поново почиње да се спушта. Наравно. Густаво је био овде само још један пут пре данас, као део своје оријентације, и очигледно је да је Ел Портилло био исто толико непријатан у то време. Том приликом нису успели да пронађу било коју слику осим тачака, а мапа није била чак ни страшно тачна у погледу изгледа пећине. Уз те речи охрабрења и строп који се оштро нагињао према поду испред нас, дошло је време да легнемо назад у блато.

Претражили смо зидове у потрази за гравурама и другим мистериозним црвеним знаковима, користећи све трикове који су нам били на располагању, али смо успели да пронађемо само две црвене тачке. По свему судећи, друге слике никада нису ни постојале. Понекад се природне пукотине у стенама или минерални џепови различитих боја могу маскирати у слике, посебно при слабом осветљењу, а то би могао да види први археолог. Већину времена додајем залихе, а не одузимам, тако да је ово заправо била прилично необична ситуација за нас. Диллон и ја смо пронашли нове знакове или поново открили нестале (тј. Они су у почетку били идентификовани, али их од тада нико није пронашао), на преко 75 одсто локација које смо посетили. Нека од ових открића била су узбудљива и изненађујућа, али Ел Портилло није оспорио наше постојеће знање.

Размишљам о свему овоме док поново лежим на леђима у блату, нос ми је скоро стругао по ниском плафону, на повратку са фотографисања тачака, које су се налазиле у врло малој бочној комори. Забијам пете како бих постигао вучу и крећем напред напред користећи прсте да ухватим мале избочине изнад главе. Након овога, преостаје нам само да се вратимо вертикалним пролазом назад до горњег нивоа и изаћи ћемо.

Кад изађемо на сунчеву светлост, и Диллон и ја смо толико прекривени блатом да се не можемо насмијати. Густаво се извињава што смо управо провели скоро три сата клизећи кроз блато због неколико црвених тачака, али га уверавам да је то било добро проведено време, јер сам управо зато што сам потврдио садржај ових локација у леденом добу. Приликом истраживања, чак су и негативни резултати важни. Сада могу да ажурирам базу података.

Две тачке су биле прилично занимљиве на свој начин. Уместо да су обојене у типичне црвене или црне боје које обично видимо на локацијама широм Шпаније и другде у Европи, оне су направљене коришћењем изразите нијансе пигмента минералног гвожђа (окер) који је био много ближи ружичастој него црвеној. Чини се да је ова боја постала прилично популарна током касних миленијума леденог доба у региону, а можда је ружичаста била нова црвена? Често се питам шта је натерало ове људе да направе ово опасно и прилично мокро путовање под земљу, само уз помоћ бакље или уљанице. Шта је то што се ове пећине учинило вредним тога, поготово ако су учинили само више од осликавања две црвене тачке? 1

Ово су питања због којих сам током двогодишњег распона овог пројекта пузао кроз блато у пролазима дубоко под земљом. И, на срећу, није свако место било тако лишено симбола као Ел Портилло.


Детаљи о производу

  • Форматирање Меке корице | 328 страна
  • Димензије 152 к 229 к 23 мм | 367г
  • Датум објављивања 20. априла 2017
  • Издавач Атриа Боокс
  • Публикација Град/држава Нев Иорк, Сједињене Државе
  • Енглески језик
  • Едитион Статемент Репринт
  • Напомена о илустрацијама 31 б & ампв фотографије т-о 8-стр 4-ц уметак
  • ИСБН10 1476785503
  • ИСБН13 9781476785509
  • Најпродаванији ранг су 164.764

Пачинко (финалиста Националне награде за књигу) (9781455563920)

Десет најбољих књига године у Нев Иорк Тимес -у и финалиста Националне награде за књигу, Пачинко је изванредан еп о четири генерације сиромашних.


Директорка ресена де Еспана

Ха сургидо ун проблем ал филтрар лас опинионес јусто ен есте моменто. Вуелва а интентарло ен отро моменто.

Ресенас мас импортантес де отрос паисес

Геневиеве вон Петзингер је засигурно млада и управо је докторирала, али је повезана са Натионал Геограпхиц -ом на њиховом одељењу за палеоантропологију, што би требало да буде добра веза. Сигурно ће вас занимати многи подаци које је прикупила о стенској уметности и лично истраживање о прикупљању свих геометријских или иконичних знакова присутних у пећинама Хомо Сапиенс у Европи. Али књига није дорасла истраживањима на пољу последњих десет или петнаест година, понекад чак и више.

Пре свега, њено закључавање њеног личног истраживања Европе је, наравно, врло сумњиво и дефинитивно неприхватљиво у нашем глобалном свету. Тада њено извештавање о Африци само прикупља информације о томе шта су други урадили, а ипак је њено једнократно спомињање Салли МцБреарти врло чудно јер је Салли МцБреарти врло гласно говорила против два митова у овом пољу истраживања. Прво је одбацила идеју о неолитској пољопривредној револуцији из једног главног разлога: трајало је дуго и лично ћу појачати оно што је рекла и објавила и додати да је Хомо Сапиенс, посебно када је почео да се исељава из ЦРНЕ Африке, морао да води рачуна , први облик узгоја природног врта како би био сигуран да је могао преживјети и проширити се у свом новом окружењу. Њихова храна је идентификована из истраживања на њиховим зубима и показује изузетно разноврсну храну, а што више неандерталаца показује исти феномен, иако можда на мање развијеном нивоу. Не знамо за Денисованце.

Друга ствар према којој је Салли МцБреарти била врло критична је идеја о когнитивној револуцији негдје око 50.000 година прије нове ере, и веза на којој неки инсистирају на могућој генетској промјени, мутацијама у то вријеме, а посебно на гену ФОКСП2. Појачао сам овај приступ и постављам једноставно питање: које су генетске мутације природно одабране да омогуће Хомо Сапиенсу да постане двоножни брзи тркач на велике удаљености од када је напустио шуму и сишао у савану, потребна је та еволуција? И открио сам да су сви елементи које ови когнитивни револуционари стављају на сто све неопходне генетске мутације за Хомо Сапиенса да постане онај двоножни брзи тркач на велике удаљености који је био апсолутно неопходан ако је желео да преживи у савани.

Колатерални споредни ефекат ових мутација је тај што је Хомо Сапиенс могао умножити самогласнике које је могао изговорити и сугласнике које је могао артикулисати. Тада је могао развити људски артикулисан језик који броји три артикулације. Први заснован на ротацији самогласника и сугласника нису имали мајмуни, али не знамо да ли су га имали неандерталци и денисовци и да ли су заједнички преци ове две врсте хоминина и хомо сапиенс такође развили ову ротацију самогласника и сугласника, ову прву артикулацију. Верујем да јесу јер им је био потребан потпуни комуникацијски систем, дакле артикулисан језик, чак и са само једном артикулацијом, а не три наша језика, да би могли да планирају, организују, контролишу и воде миграције на којима су сви били ангажовани. заједнички преци на Блиском истоку и у Централну Азију-Монголију-Сибир где су се требали развити неандерталци и денисовци, и наравно неандерталци који су мигрирали са блиског истока у читаву Европу и денисовци који су такође мигрирали из централне азије у огромну зону у Азија, иако њихово присуство у Азији није сасвим документовано.

Али Геневиеве вон Петзингер недостаје неколико других тема. Она не проучава ТРИ основне миграције из ЦРНЕ Африке и стога јој недостаје језички проблем три миграције: прво семитски језици, други изолацијски језици, а трећи аглутинативни и синтетичко-аналитички језици. Она је толико игнорантна по овом питању да не зна за опсежна истраживања Тхеа Веннеманна који је доказао, понављам доказано, да је стари Хомо Сапиенс у Европи, хомо сапиенс у леденом добу који фон Петзингер разматра, говорио низ турских аглутинативни језици и ништа друго. Она занемарује чињеницу да се велики број река и географских подручја и даље користи називима који се могу пратити до баскијског или турског, дакле до турских корена. Ти људи су осликали пећине у Европи.

Да је отворила своје интересовање за Индонезију (Сулавеси), за Азију уопште, за Америку и Африку, сазнала би да рок уметност ни на који начин није европска, а могла би бити и старија на неким другим континентима. Ауторка треба да провери сајт Фондације Брадсхав и она ће моћи да отвори свој приступ целом свету. Али Сулавези у Индонезији само би јој дала идеју да су већина руку у овим пећинама женске руке и да би јој то помогло да избегне минимизирање улоге жена коју са 75% пребацује на ништа осим на једнаку, са 3 на 1 доминацију на једнак допринос. Ово потискивање улоге жена на овим сликама у уметничкој уметности, помаже аутору да НЕ СМАТРА основну и виталну (значи преживљавање) поделу рада жена у друштвима леденог доба и вероватно у свим друштвима Хомо Сапиенса до њиховог појављивања 300.000 година пре нове ере, што је жене учинило женама централна група у њиховим друштвима која би могла бити 1- јасна о одбацивању инбреединга (природна карактеристика заједничка барем за све сисаре) 2- бити јасна о улози жена у рађању и подизању потребне деце која ће претпоставити преживљавање заједница, врста и њихово ширење- духовна улога коју су жене имале у овим друштвима.

Не улазећи у бабилонско библијско бунцање и бунцање неких (попут Цхриса Хегга) о стварном постојању једног јединственог језика прије Бабела и његове куле, морам признати да је Геневиеве вон Петзингер изгубила много времена на премјештање ловаца-сакупљача из Сан-а. заједница у Јужној Африци данас и њихова шаманистичка пракса, ојачана ентоптичком универзалном теоријом знакова која је у најмању руку дискутабилна, на заједнице Хомо Сапиенс у Европи током леденог доба, да би се дошло до закључка да не можемо закључити да су Хомо Сапиенс имали било какву врсту шаманистичке праксе. Када дођете до таквог закључка у свом истраживању, добро је одустати од самог истраживања и потражити други приступ.

Други приступ је у де Сауссуреу и његовој теорији језичког знака. За Геневиеве вон Петзингер, упркос 12. поглављу које је чисто површно промишљено кроз језичку аматерску прозу, Хомо Сапиенс је углавном МУТИ, што он није био. Имао је потпуно развијено комуникацијско оруђе под називом језик које је имало три дубоке артикулације у овом конкретном случају у Европи и очито је - што значи апсолутно неизбјежно и неизбјежно - да геометријски и можда иконични знакови у пећинама заједно са рукама и свим сликама одговарају „речи“ или „дискурзивном језичком ентитету“ који је имао усмени означитељ и семантичко означено (значење) и који је Хомо Сапиенс на овај језички знак поставио пиктографски или геометријски знак који је, у ствари, визуелни означавајући натпис на дуално језички знак. Не знамо шта ти знакови значе јер не знамо иза чега стоје лингвистички знакови, а можда никада не бисмо ни сазнали, али није научно прихватљиво преношење савремене светске шаманистичке праксе на другу праксу која је најмање 45.000 година старија. Такав ретроспективни пренос је методолошка грешка која дисквалификује евентуалне закључке.

Срећом, сама Геневиеве вон Петзингер закључује да ништа не вреди, да се никакав шаманизам не може доказати. Па зашто је, забога, написала и објавила све ове странице на нечему што не вреди ништа? У току је објављивање много дуже студије о овој књизи јер опасно доводи у заблуду за млађе истраживаче или млађу публику, који би могли да се намаме таквим страницама и поглављима.


Стојим на Цамино де Сантиаго, древном ходочасничком путу у северној Шпанији. Овај део Цамина вијуга дуж обале, пролазећи кроз средњовековна села на свом путу према западу. У даљини видим град Цомиллас са његовим старим жуто-сивим каменим зградама, чије су фасаде испрекидане јарким мрљама црвене боје геранија у њиховим прозорским кутијама.

Блистав је дан у мају 2013. године, а бели облаци плешу по небу, играјући се скривача са сунцем. Кантабријско море се пружа испред мене, шкриљаво плаво на врху са малим белим капицама, разбија се о обалу под мојим стопалима и прска ми лице нежном, сланом маглом. Сунце се на тренутак пробија, а вода постаје прозирни тиркизни прозор, пружајући ми поглед на стене и бели песак испод таласа.

Двоје људи корачају према мени, штапови се циљано љуљају, благо савијених леђа под теретом руксака. Љуска од белог покроваца и#8212симбол њихове свете потраге — виси из сваког чопора, означавајући их као ходочаснике. Више од миленијума људи су ишли на ово духовно путовање како би посетили место за које многи верују да је последње почивалиште у Сантијаго де Компостели, Шпанија, Светог Јакова из Новог завета.

Али ја сам овде на другој врсти ходочашћа. Ја ’м са својим мужем и фотографом пројекта, Диллоном, и управо смо се срели са Густавом Санзом Паломером, археологом из владе Кантабрије. We are here to explore a cave in the hillside behind us that is supposed to contain Ice Age paintings.

Long before this country was called Spain, people lived in this land. They survived the challenges of an Ice Age world in the relative stability of this region. With its protected river valleys and abundant marine resources, this landscape provided ancient humans with a suitable environment in which to live and thrive. They first settled here over 40,000 years ago and occupied this territory almost continuously until the end of the Ice Age, 30,000 years later.

We know they were here from the evidence they left behind: habitation sites scattered with stone tools and animal bones human burials including “grave goods” and personal ornaments and then, of course, there are the caves throughout this region that they decorated with the engravings and paintings that are, in many ways, their greatest legacy.

Art presents us with a window into the minds of these people that other types of artifacts just can’t provide. It offers us glimpses into their world, their culture, and their belief systems intriguing hints about their level of sophistication in thinking in the abstract and manipulating symbols and insight into how far along they may have been in the development of graphic communication. While all of the art has this potential, the geometric imagery in particular seems to indicate a high degree of mastery of many of these uniquely human traits. This category of geometric signs is my passion. Sometimes they accompany the other imagery, and at other times they stand on their own. The signs are what I’m here to study.

Dillon and I have spent the last month and a half in France documenting the art at eleven different cave sites, so in some ways today’s excursion feels almost like “another day at the office,” albeit a pretty interesting and ever-changing office. We’ve worked in massive caves with high, curved ceilings that give us the feeling of being in an underground cathedral we’ve worked in others so narrow in width that photographing the art required contorting ourselves into some very awkward positions we’ve worked in caves with collapsing floors and caves with steep muddy sections that required very careful maneuvering.

But as I stand there in my hoodie, jeans, and hiking boots, watching Gustavo pull on a full-body waterproof suit and boots, I start to get the impression that my French caving clothes may not be entirely appropriate for this situation.

“I really hate this cave,” Gustavo tells us as he’s getting ready. Dillon and I glance at each other these are definitely not the words you want to hear before you’ve even entered a site . . . especially when your guide is getting seriously geared up!

“Deep mud and very small,” Gustavo replies with a grimace. He speaks excellent English but I’m hoping in this case that something is being lost in the translation.

We turn our backs on the Camino and the sea to face a lush, overgrown green hillside. As we start to hike up a gravel path, I quickly spot the entrance to La Cueva de El Portillo on our left. The entrance doesn’t seem too bad: a dark split in the hillside that’s about eight feet high, with enough width for us to walk through comfortably. We step over the threshold into a roundish chamber with an even higher ceiling. The chamber is about twenty feet across at its widest point. The floor is pretty muddy, but my hiking boots have seen as much in French caves and survived.

Maybe this isn’t going to be as bad as I thought.

I look around the chamber, my vision adjusting to the gloomy interior. The floor plan I was studying for this cave earlier in the day showed a passageway continuing quite a bit farther into the hillside, but I don’t see any exit from the chamber other than the way we came in. Then, as I scan the solid gray walls, my eyes are drawn to a small opening low down on the back wall. It doesn’t even quite come up to my knees. Oh . . .

“Gustavo, is this where we’re going?”

“Yes,” he replies. “Much of the cave is like that. This is why I hate it.”

Хух. I examine the narrow entrance more closely and notice that the passageway angles down sharply, and a small stream of water trickles across the thick muddy surface, its flow splitting to encircle jagged pieces of rock that rise like islands out of the mud as it continues downward into the darkness below. I see no sign of the passage broadening out, either.

Dillon cradles his camera bag protectively and gives me a look. Even big, relatively dry caves can do a number on camera equipment, so having to drag his expensive gear through the conditions that El Portillo has to offer is not something he’s exactly thrilled about. We also have two battery-powered 500-watt LED banks of light with us, so I guess we’re about to find out how rugged everything really is.

Gustavo leads the way as he slips the lower half of his body into the tight opening and begins to wriggle downward. As he vanishes into the dark, he tells us, “It only goes on like this for about fifteen feet, and then it levels out enough that you can crouch.”

He calls up to let us know that he’s made it down, then flashes his light on the tight walls of the descending passage, giving me a glimpse of what is to come. I’m pretty sure I can see a spot about halfway down where it gets even tighter.

I grab hold of a protruding lip of rock above the hole and swing my legs into the opening. My feet search around until I find a rock to brace myself on—I’m not quite vertical, but my angle is much closer to standing than to lying flat. Slithering down into the dark, the mud squelching underneath me, I now understand why Gustavo is wearing a waterproof outfit.

Shimmying down, feeling my way with my feet, I’m now completely inside the narrow passage—my back’s against one wall and my face is about six inches from the other. The only sounds I can hear are my own breathing and the quiet trickling of water. A faint glimmer of light reaches me from the entrance chamber above, but other than that, with my body blocking any light Gustavo might be trying to shine up from below, I find myself in complete darkness.

Thank God I’m not claustrophobic.

I work my way down in small increments by pushing my hands off the rock in front of me. I try not to think too much about the weight of stone in the hillside above me. On the upside, at least this region of Spain is not very seismically active.

This type of adventure is a regular part of my job. Moments like this one remind me how lucky I really am. As a paleoanthropologist studying some of the oldest art in the world to better understand why our distant ancestors started to create paintings and engravings in Europe, I have explored many caves just like El Portillo . . . though not often so muddy or so narrow. Still, I love what I do.

After a couple of minutes, I feel a pair of hands grab my feet and guide them onto the cave floor. I turn myself around inside the narrow passageway so I’m looking up. We still need to get our gear down safely. Dillon leans in headfirst, and I boost myself back up until we are within reach of each other to receive the two light banks and a camera bag.

Finally, it’s Dillon’s turn to descend. With his greater height and previous experience climbing mountains, he manages the descent much more smoothly than me and emerges onto the cave floor almost doing the limbo as he slides his lower half out and to the side to get around the bulge of rock at the mouth of the passage. We have arrived on the main level of El Portillo.

We get to work looking for the geometric signs that are shown on the one and only map that exists for this cave. As with the other rock art sites, there is very little information about El Portillo beyond a one-page description from an independent archaeologist forty years ago and the map I hold in my hand. No one has been back to study this site since 1979, when the archaeologist reported that there was Ice Age art here and made a quick sketch of the cave’s floor plan with the locations of images marked simply as “grabados” (engravings) and “restos de figuras” (the rest of the images). His written description of what he found was not much more detailed: one, possibly two, red dots a crumbling engraving of a quadruped, species unknown other unidentifiable engravings several red marks and the remains of some red signs (no description of their shape). It is the red signs that most interest me. I hope to identify what they are.

Gustavo tells us we are the first people to have requested access since that archaeologist’s original discovery. As I stand up to my ankles in a mixture of brownish-red mud veiled by a thin film of water, somehow I’m not surprised. Only a very small group of scholars studies rock art from the Ice Age, and with so many sites to choose from, a site like El Portillo, where only a handful of badly degraded images have been reported, is not likely to be at the top of most of their lists.

But I am interested in all the signs at all the Ice Age sites in Europe. At many of them these mysterious geometric signs outnumber the images of the animals and humans by a ratio of at least two to one. I built a database specifically to study these markings and record the contents of each site. That database now comprises more than 350 Ice Age sites. I use its information to analyze the movement of signs, ideas, and culture, as well as the potential origins of graphic communication. Knowing that the information I am working with is accurate is crucial if I am to identify patterns, so even a seemingly insignificant site like El Portillo is important.

Having redistributed our gear and consulted the map, we start off along the passage that stretches forward into the dark. We can almost stand up straight here, so this part of the cave feels positively palatial, compared to the narrow entrance chute. We’re headed for the red paintings that are supposed to be near the back of the cave, with a stop along the way to look for the engravings. I shine my light around as we walk—it’s surprising how often I find new signs this way. Not this time, though. The interior rock of El Portillo is a yellowy-brown color, with a heavy buildup of dirt and a smearing of mud across large sections of the passage. This is definitely not the prettiest cave I’ve ever been in, and as far as we can tell from the geology, it looked pretty much the same during the Ice Age when those early artists ventured in.

We walk along in single file, our boots making sucking sounds in the mud. The sounds echo off the walls, and I notice that the ceiling is starting to get low again. Of course. Gustavo was here only one other time prior to today, as part of his orientation, and apparently El Portillo was just as unpleasant that time around. On that occasion they were unable to find any imagery other than the dots, and the map wasn’t even terribly accurate about the cave’s layout. With those words of encouragement, and the ceiling sloping sharply toward the floor in front of us, it was time to lie back down in the mud.

We scoured the walls for the engravings and other mysterious red signs, using all the tricks at our disposal, but we were only able to find the two red dots. In all likelihood, the other images were never there in the first place. Sometimes natural cracks in the rock or different-colored mineral pockets can masquerade as images, especially in low light, and that could be what the first archaeologist saw. Most of the time I am adding to the inventories, not subtracting, so this was actually a fairly unusual situation for us. Dillon and I have found new signs, or rediscovered missing ones (i.e., they’d initially been identified but no one had found them since), at over 75 percent of the sites we have visited. Some of these discoveries have been thrilling and surprising, but El Portillo did not challenge our existing knowledge.

I contemplate all of this as I am lying flat on my back in the mud once again, my nose almost scraping the low ceiling, on our way back from photographing the dots, which were located in a very small side chamber. I dig my heels in to get traction and inch my way forward using my fingers to grasp at little outcroppings above my head. After this, we have only to navigate the vertical passageway back to the upper level and we will be out.

When we emerge into the sunlight, Dillon and I are both so encrusted with mud that we can’t help but laugh. Gustavo is apologetic that we have just spent almost three hours sliding through mud for the sake of a couple of red dots, but I assure him it was time well spent, since confirming the contents of these Ice Age sites is precisely why I am here. When doing research, even negative results are important. Now I can update my database.

The two dots were quite interesting in their own way. Rather than being painted in the typical red or black colors we usually see at sites across Spain and elsewhere in Europe, these were made using a distinct shade of mineral iron oxide (ochre) pigment that was much closer to pink than to red. This particular color seems to have become quite popular during the later millennia of the Ice Age in the region—maybe pink was the new red?—and it ties El Portillo in to the larger body of art in Cantabria. I often wonder what compelled these people to make this hazardous and rather soggy journey underground, with only the aid of a torch or oil lamp. What was it about this cave that made it worth it, especially if they did little more than paint two red dots? 1

These are the kinds of questions that kept me crawling through the mud in passageways deep under the earth over the two-year span of this project. And, luckily, not every site was as devoid of symbols as El Portillo. In fact, we had the opposite experience the following year, not far down the coast, at the site of Cudon. The entrance to this cave happens to be right in the town of Cudon—it felt funny to be trekking along a civilized road with all our gear before entering a gated grass square in the middle of a residential neighborhood. The entrance to Cudon is much more inviting than El Portillo’s—a short climb down from street level brings you to a wide cave mouth framed by bushes and trees that have taken up residence outside the opening.

The first art you find is in daylight—a long row of large red dots, each about three inches across, running the length of a wall not far from the entrance. This cave complex was carved out by an ancient underground river, so the passageways tend to be tall and wide with curving ceilings, a bit like an old subway tunnel. Since this cave is very accessible, modern graffiti can be seen here and there along the walls as we move deeper into the cave. It is a four-hundred-yard walk to the next Ice Age image—a single negative handprint in that same pink shade that we saw at El Portillo. This hand is located on the left-hand wall just where the floor begins to descend and the passageway opens up into a large chamber with a forty-foot ceiling. We have to thread our way between deep cracks in the floor and around massive blocks of rock—evidence of an ancient ceiling collapse. We have trouble at first trying to find the curving row of red dots that is supposed to be in this chamber, but after a bit of searching and climbing around we manage to locate them. According to the official inventory, we have now found all the documented art.

Gustavo is with us again today, and he offers to take us to an area about 150 yards farther in, to a passageway where there are said to be a few more traces of red paint. Of course I’m happy to go check them out. As we move beyond the large chamber, the passageway starts to narrow and the ceiling begins to angle downward. Before long we’re crawling across a floor of hardened calcite topped with a thin layer of old river silt—not a big deal for a few minutes, but it does start to get uncomfortable when you’re crawling almost the length of a football field this way. We soon get to the section of the cave where the traces are supposed to be, and, sure enough, on the low ceiling is a set of three elongated dots that look like they were made by pressing paint-covered fingertips to the rock’s surface. And just up and to the left is another pair of these marks.

As Dillon photographed them, I ran one of our lights around the passageway ahead. And that’s when I saw even more red dots, similar in style to what we’d just found. These were grouped around hollows in the ceiling, and they trailed off into the distance as far as my light could reach (see fig. 1.1). Over the next few hours we worked our way along this passageway, stopping to document the red dots and a few accompanying red lines as we found them. The ceiling continued to slope downward until we finally hit a point where it was too low for Dillon to achieve focus with the lens on his DSLR camera (even with him lying flat on his back on the cave floor, the end of the lens was almost scraping the rock above). But the trail of red dots continued along the ceiling, and so I carried on, crawling military-style, with a simple point-and-shoot camera we’d brought for just this kind of situation. Those dots continued all the way to the very back of the cave, at which point I was over a third of a mile from the entrance.

As at El Portillo, I wondered what prompted people to venture so far underground just to make a few marks. The size of the passage hasn’t changed much since Paleolithic times, and yet Ice Age people braved the dark depths of Cudon to leave behind these little red dots. They must have been important to those who made them. This is what fascinates me.


1.1. Pairs of dots, Cudon, Spain. Found on the ceiling deep within the cave, these pairs of red dots were likely created by the artist pressing a paint-covered fingertip to the rock. Many of these markings appear around the edges of cracks or hollows such as the one seen in this photo. PHOTO BY D. VON PETZINGER.

To date, Dillon and I have documented the geometric paintings and engravings at fifty-two rock art sites across Europe, spanning seven regions in four countries, and ranging in age from the oldest art in the world, at 40,800 years old, to caves bearing witness to the end of this way of life 10,000 years ago. In each case my objective was to confirm what was there—and what wasn’t.

With this information, I can now probe at the heart of the matter, the questions that underlie all my studies: When did we become us? At what point did those clever tool-making ancestors of ours make the final leap to having fully modern minds? How did we get from there to here? Today we shape the world around us to a degree that has never been seen before. We use tools and medicine to protect ourselves from natural hazards, and technology, mathematics, and science to solve problems and overcome all manner of obstacles. We’ve used these skills to investigate our own history and to travel to space. And at the base of all these achievements we find language and creativity—both of them driven by the capacity to think and communicate with symbols. Without language and creativity, none of what we have accomplished would have been possible. This book is about the beginning of that journey. --This text refers to an alternate kindle_edition edition.


The First Signs: Unlocking the Mysteries of the World's Oldest Symbols Hardcover – 31 mei 2016

"The fundamental elements of the art of the Upper Paleolithic remained essentially unchanged for at least 20,000 years, five times the chronological distance that separates us from the builders of the Great Pyramids at Giza. For generations scholars have attempted to understand this slow unfolding of consciousness, this primordial flash of the human spirit that ultimately led to the creation of culture. Genevieve von Petzinger reveals that, beyond the figurative art, the iconic images of horses and bison so transcendent in their beauty, are 32 signs that may represent a vocabulary written literally in stone, symbols that offer an opening into the Paleolithic mind. This may represent one of the most extraordinary scientific insights of our time."--Wade Davis, author of The Serpent and the Rainbow "Professor of Anthropology Faculty Associate, University of British Columbia "

"If you love mysteries, you'll love this book. Archaeologist von Petzinger acts as guide and sleuth in this fascinating, accessible, and fast-paced exploration of Ice Age artists and the evocative cave paintings they left behind. You'll feel as if you're with her as she plunges into caverns to examine the ancient and exquisite depictions of horses, mammoths, and bison. And you'll puzzle with her over the strange, abstract symbols the artists often painted alongside the animals. Scientists have long debated these images. Now, von Petzinger offers a new way to think about why our distant relatives created this art, and what it means. You'll come away with a deeper appreciation for these great artists, their love of animals and the natural world, and their connection to us."--Virginia Morell, author of Animal Wise and Ancestral Passions.

Few mysteries intrigue more than what the numerous abstract symbols they inscribed on cave walls actually meant to the gifted artists of the last Ice Age. In this wonder-filled book Genevieve von Petzinger takes us tens of thousands of years back in time, and to some stunningly beautiful sites, in a fascinating attempt to penetrate the psyches of those ancient people. --Ian Tattersall, author of The Strange Case of the Rickety Cossack and Other Cautionary Tales from Human Evolution and Curator of the Spitzer Hall of Human Origins, American Museum of Natural History"

"I enjoyed reading Genevieve von Petzinger s book The First Signs: My Quest to Unlock the Mysteries of the World s Oldest Symbols. Ms. Von Petzinger has created a fascinating look at signs found in the caves that have not been thought of before. I have been in many of the caves myself and recognized many of the symbols. I thought her analysis of the symbols reflected the intelligence of our ancient ancestors. She has done a remarkable job of analyzing part of the cave art that has never been done in that way before."--Jean Auel, author of the bestselling Earth's Children series"

"Few mysteries intrigue more than what the numerous abstract symbols they inscribed on cave walls actually meant to the gifted artists of the last Ice Age. In this wonder-filled book Genevieve von Petzinger takes us tens of thousands of years back in time, and to some stunningly beautiful sites, in a fascinating attempt to penetrate the psyches of those ancient people."--Ian Tattersall, author of The Strange Case of the Rickety Cossack and Other Cautionary Tales from Human Evolution and Curator of the Spitzer Hall of Human Origins, American Museum of Natural History

"I enjoyed reading Genevieve von Petzinger's book The First Signs: My Quest to Unlock the Mysteries of the World's Oldest Symbols. Ms. Von Petzinger has created a fascinating look at signs found in the caves that have not been thought of before. I have been in many of the caves myself and recognized many of the symbols. I thought her analysis of the symbols reflected the intelligence of our ancient ancestors. She has done a remarkable job of analyzing part of the cave art that has never been done in that way before."--Jean Auel, author of the bestselling Earth's Children series

"My grandmother, Mary Leakey, traced some of the oldest known rock art in Africa, and while my work spans a much earlier time, this is something that I've always been curious about. In this fascinating book, Genevieve von Petzinger takes you on a journey through later prehistory, interspersed with personal anecdotes of her exploration, often in muddy tunnels in dark caves in remote corners of Europe. She delves expertly into many of the questions I have often contemplated around the earliest expressions of art, symbols and language, providing us with an extensive exploration of the artists in the mostly European landscape and offering her interpretation of the clues and evidence surrounding the later transition towards fully modern cognition."--Louise Leakey, paleontologist, Director at the Turkana Basin Institute


The First Signs: Unlocking the Mysteries of the World's Oldest Symbols Copertina rigida – 1 giugno 2016

"The fundamental elements of the art of the Upper Paleolithic remained essentially unchanged for at least 20,000 years, five times the chronological distance that separates us from the builders of the Great Pyramids at Giza. For generations scholars have attempted to understand this slow unfolding of consciousness, this primordial flash of the human spirit that ultimately led to the creation of culture. Genevieve von Petzinger reveals that, beyond the figurative art, the iconic images of horses and bison so transcendent in their beauty, are 32 signs that may represent a vocabulary written literally in stone, symbols that offer an opening into the Paleolithic mind. This may represent one of the most extraordinary scientific insights of our time." (Wade Davis, author of The Serpent and the Rainbow Professor of Anthropology Faculty Associate, University of British Columbia)

"If you love mysteries, you'll love this book. Archaeologist von Petzinger acts as guide and sleuth in this fascinating, accessible, and fast-paced exploration of Ice Age artists and the evocative cave paintings they left behind. You'll feel as if you're with her as she plunges into caverns to examine the ancient and exquisite depictions of horses, mammoths, and bison. And you'll puzzle with her over the strange, abstract symbols the artists often painted alongside the animals. Scientists have long debated these images. Now, von Petzinger offers a new way to think about why our distant relatives created this art, and what it means. You'll come away with a deeper appreciation for these great artists, their love of animals and the natural world, and their connection to us." (Virginia Morell, author of Animal Wise and Ancestral Passions.)

“Few mysteries intrigue more than what the numerous abstract symbols they inscribed on cave walls actually meant to the gifted artists of the last Ice Age. In this wonder-filled book Genevieve von Petzinger takes us tens of thousands of years back in time, and to some stunningly beautiful sites, in a fascinating attempt to penetrate the psyches of those ancient people.” (Ian Tattersall, author of The Strange Case of the Rickety Cossack and Other Cautionary Tales from Human Evolution and Curator of the Spitzer Hall of Human Origins, American Museum of Natural History)

"I enjoyed reading Genevieve von Petzinger’s book The First Signs: My Quest to Unlock the Mysteries of the World’s Oldest Symbols . Ms. Von Petzinger has created a fascinating look at signs found in the caves that have not been thought of before. I have been in many of the caves myself and recognized many of the symbols. I thought her analysis of the symbols reflected the intelligence of our ancient ancestors. She has done a remarkable job of analyzing part of the cave art that has never been done in that way before." (Jean Auel, author of the bestselling Earth's Children series)

"My grandmother, Mary Leakey, traced some of the oldest known rock art in Africa, and while my work spans a much earlier time, this is something that I’ve always been curious about. In this fascinating book, Genevieve von Petzinger takes you on a journey through later prehistory, interspersed with personal anecdotes of her exploration, often in muddy tunnels in dark caves in remote corners of Europe. She delves expertly into many of the questions I have often contemplated around the earliest expressions of art, symbols and language, providing us with an extensive exploration of the artists in the mostly European landscape and offering her interpretation of the clues and evidence surrounding the later transition towards fully modern cognition." (Louise Leakey, paleontologist, Director at the Turkana Basin Institute)

"Brings fresh eyes and fascinating theses to the study of ancient rock art. Lively. Linking these systems to other graphic conventions may eventually yield some sort of Rosetta stone. Anyone who's longed to visit Lascaux or the caves of Cantabria will be eager to read von Petzinger's admirable efforts at cracking the code." (Киркус)

"The author's style adds immensely to the enjoyment of the book. Von Petzinger's findings are significant for comprehending the origins of symbolic thinking. An exceptional read that should capture the imagination of anyone fascinated by time, humanity, and prehistory." (Library Journal (Starred Review))


Преузми сада!

Олакшали смо вам да пронађете ПДФ е -књиге без икаквог копања. And by having access to our ebooks online or by storing it on your computer, you have convenient answers with The First Signs Unlocking The Mysteries Of The Worlds Oldest Symbols Pdf. To get started finding The First Signs Unlocking The Mysteries Of The Worlds Oldest Symbols Pdf, you are right to find our website which has a comprehensive collection of manuals listed.
Наша библиотека је највећа од њих која има дословно стотине хиљада различитих производа.

Finally I get this ebook, thanks for all these The First Signs Unlocking The Mysteries Of The Worlds Oldest Symbols Pdf I can get now!

Нисам мислио да ће ово успети, мој најбољи пријатељ ми је показао ову веб страницу, и успева! Добијам своју најтраженију е -књигу

втф ова одлична е -књига бесплатно ?!

Моји пријатељи су толико бесни да не знају како ја имам све висококвалитетне е -књиге које немају!

Врло је лако набавити квалитетне е -књиге)

толико лажних сајтова. ово је први који је успео! Много хвала

втфффф не разумем ово!

Само кликните на дугме па кликните на дугме за преузимање и довршите понуду за почетак преузимања е -књиге. Ако постоји анкета, потребно је само 5 минута, испробајте било коју анкету која вам одговара.


The First Signs : Unlocking the Mysteries of the World's Oldest Symbols

"Archaeologist Genevieve von Petzinger looks past the horses, bison, ibex, and faceless humans in the ancient paintings and instead focuses on the abstract geometric images that accompany them. She offers her research on the terse symbols that appear more often than any other kinds of figures--signs that have never really been studied or explained until now"--One of the most significant works on our evolutionary ancestry since Richard Leakey’s paradigm-shattering Origins, The First Signs is the first-ever exploration of the little-known geometric images that accompany most cave art around the world—the first indications of symbolic meaning, intelligence, and language.

Imagine yourself as a caveman or woman. The place: Europe. The time: 25,000 years ago, the last Ice Age. In reality, you live in an open-air tent or a bone hut. But you also belong to a rich culture that creates art. In and around your cave paintings are handprints and dots, x’s and triangles, parallel lines and spirals. Your people know what they mean. You also use them on tools and jewelry. And then you vanish—and with you, their meanings.

Join renowned archaeologist Genevieve von Petzinger on an Indiana Jones-worthy adventure from the open-air rock art sites of northern Portugal to the dark depths of a remote cave in Spain that can only be reached by sliding face-first through the mud. Von Petzinger looks past the beautiful horses, powerful bison, graceful ibex, and faceless humans in the ancient paintings. Instead, she’s obsessed with the abstract geometric images that accompany them, the terse symbols that appear more often than any other kinds of figures—signs that have never really been studied or explained until now.

Part travel journal, part popular science, part personal narrative, von Petzinger’s groundbreaking book starts to crack the code on the first form of graphic communication. It’s in her blood, as this talented scientist’s grandmother served as a code-breaker at Bletchley. Discernible patterns emerge that point to abstract thought and expression, and for the first time, we can begin to understand the changes that might have been happening inside the minds of our Ice Age ancestors—offering a glimpse of when they постао us.


The First Signs: Unlocking the Mysteries of the World's Oldest Symbols Hardcover – Import, 31 May 2016

"The fundamental elements of the art of the Upper Paleolithic remained essentially unchanged for at least 20,000 years, five times the chronological distance that separates us from the builders of the Great Pyramids at Giza. For generations scholars have attempted to understand this slow unfolding of consciousness, this primordial flash of the human spirit that ultimately led to the creation of culture. Genevieve von Petzinger reveals that, beyond the figurative art, the iconic images of horses and bison so transcendent in their beauty, are 32 signs that may represent a vocabulary written literally in stone, symbols that offer an opening into the Paleolithic mind. This may represent one of the most extraordinary scientific insights of our time." (Wade Davis, author of The Serpent and the Rainbow Professor of Anthropology Faculty Associate, University of British Columbia)

"If you love mysteries, you'll love this book. Archaeologist von Petzinger acts as guide and sleuth in this fascinating, accessible, and fast-paced exploration of Ice Age artists and the evocative cave paintings they left behind. You'll feel as if you're with her as she plunges into caverns to examine the ancient and exquisite depictions of horses, mammoths, and bison. And you'll puzzle with her over the strange, abstract symbols the artists often painted alongside the animals. Scientists have long debated these images. Now, von Petzinger offers a new way to think about why our distant relatives created this art, and what it means. You'll come away with a deeper appreciation for these great artists, their love of animals and the natural world, and their connection to us." (Virginia Morell, author of Animal Wise and Ancestral Passions.)

“Few mysteries intrigue more than what the numerous abstract symbols they inscribed on cave walls actually meant to the gifted artists of the last Ice Age. In this wonder-filled book Genevieve von Petzinger takes us tens of thousands of years back in time, and to some stunningly beautiful sites, in a fascinating attempt to penetrate the psyches of those ancient people.” (Ian Tattersall, author of The Strange Case of the Rickety Cossack and Other Cautionary Tales from Human Evolution and Curator of the Spitzer Hall of Human Origins, American Museum of Natural History)

"I enjoyed reading Genevieve von Petzinger’s book The First Signs: My Quest to Unlock the Mysteries of the World’s Oldest Symbols . Ms. Von Petzinger has created a fascinating look at signs found in the caves that have not been thought of before. I have been in many of the caves myself and recognized many of the symbols. I thought her analysis of the symbols reflected the intelligence of our ancient ancestors. She has done a remarkable job of analyzing part of the cave art that has never been done in that way before." (Jean Auel, author of the bestselling Earth's Children series)

"My grandmother, Mary Leakey, traced some of the oldest known rock art in Africa, and while my work spans a much earlier time, this is something that I’ve always been curious about. In this fascinating book, Genevieve von Petzinger takes you on a journey through later prehistory, interspersed with personal anecdotes of her exploration, often in muddy tunnels in dark caves in remote corners of Europe. She delves expertly into many of the questions I have often contemplated around the earliest expressions of art, symbols and language, providing us with an extensive exploration of the artists in the mostly European landscape and offering her interpretation of the clues and evidence surrounding the later transition towards fully modern cognition." (Louise Leakey, paleontologist, Director at the Turkana Basin Institute)

"Brings fresh eyes and fascinating theses to the study of ancient rock art. Lively. Linking these systems to other graphic conventions may eventually yield some sort of Rosetta stone. Anyone who's longed to visit Lascaux or the caves of Cantabria will be eager to read von Petzinger's admirable efforts at cracking the code." (Киркус)

"The author's style adds immensely to the enjoyment of the book. Von Petzinger's findings are significant for comprehending the origins of symbolic thinking. An exceptional read that should capture the imagination of anyone fascinated by time, humanity, and prehistory." (Library Journal (Starred Review))


Погледајте видео: SYMBOLA OLUDENIZ BEACH HOTEL 3 Фетхие отзывы СУМБОЛА ОЛУДЕНИЗ БИЧ ХОТЕЛ 3 Фетхие отзывы видео


Коментари:

  1. Tojazuru

    What words ... super, wonderful thought

  2. Sruthair

    По мом мишљењу нисте у праву. Могу то доказати. Пишите ми у ПМ, комуницираћемо.

  3. Hayward

    У данашње време нечега модног.

  4. Yspaddaden

    твоја фраза једноставно одлична

  5. Senior

    it seems even funnier :)

  6. Fejin

    Извините, али то ми не ради баш тако.



Напиши поруку